En 2016, una exposición en el Museo de Arte Moderno de Nueva York asombró al público porque mostraba el upcycling de Picasso, el propio artista. Una guitarra hecha de cartón y alambre, el violín de chapa ondulada de colores, bronce pintado con un servidor de tartas encima…
Es posible que Picasso considerara inicialmente sus esculturas sólo como modelos o estudios para sus cuadros, en la transición del cubismo analítico al sintético. La más conocida es la «Tête de Taureau» descrita en el recuadro y reproducida en la contraportada del libro, realizada con piezas de bicicleta. En el París ocupado por los alemanes en 1942, el artista estrella utilizó lo que tenía a mano y comentó: «Pero si sólo se viera en ella la cabeza de toro y no el sillín y el manillar, la escultura perdería su efecto»[1]. En 1944, la escultura, llamada «Sillín de bicicleta», se expuso en el Salón de Otoño con otras 78 obras y se retiró del muro tras las protestas de los visitantes. Pero en París se creó una contraimagen de los héroes monumentales que Arno Breker colocó entonces frente a la Cancillería del Reich.
[1] Gespräche mit Picasso (Conversaciones con Picasso) , Gyula Halász, Reinbek, 1964, p.379
